在当今的华语乐坛，种种怪象令人瞠目结舌，不禁让人发问：华语乐坛还有未来吗？
从《歌手 2024》的舞台上，外国歌手竟能轻松碾压国内歌手，这无疑是一记沉重的耳光。
曾经，《学猫叫》这样毫无内涵的歌曲，居然能登上金曲榜，实在是令人匪夷所思。伍佰开演唱会全程无需张嘴，周杰伦也被指划水，不禁让人感叹，昔日的辉煌难道要就此消逝？张艺兴更是无奈感慨，好的旋律似乎都已被前人写完。
歌词强行押韵，旋律肆意抄袭，简直成为了乐坛的“毒瘤”。就像那首东拼西凑的“原创”作品，李袁杰带着它登上某音综舞台，还自以为能瞒天过海。
然而，他一张嘴就露了馅，连最基本的和弦都弹不出来，面对华晨宇的提问，更是承认了自己的无知。可即便如此，他依旧不知悔改，继续抄袭发行新歌，简直将乐坛当成了他肆意妄为的“游乐场”。
再看那首让人摸不着头脑的《爱你爱到死》，出自徐熙媛和徐熙娣两姐妹之手，歌词低俗不堪，竟还能夺得金曲奖，真不知是在嘲讽听众的审美，还是在亵渎金曲奖的权威。
花粥的种种劣迹同样让人诟病。《盗将行》本就歌词不通，她却容不得网友的批评，脏话连篇，毫无公众人物的形象。
而且，她私自翻唱外文歌曲并擅自发表，构成侵权，直到舆论压力袭来，才勉强低头道歉。人品、业务能力和道德素质，她样样都让人失望。
即便是大众熟知的歌手李荣浩，也在《乌梅子酱》上“翻了车”。
歌词平淡无奇，曲调如同口水歌，与他以往的经典作品相差甚远，让听众大失所望。
刀郎的《罗刹海市》同样引发争议，有人称赞其才华尽显，有人批判其低俗恶俗。甚至他过去的作品，如《情人》，也被指歌词露骨，对青少年影响不佳。
但华语乐坛并非一片黑暗，许嵩就是那股清流。他的古风歌曲，词美韵佳，备受赞誉，甚至被收录进语文课本，得到大学教授的称赞。
华语乐坛的未来究竟在何方？是继续沉沦在这混乱低俗之中，还是能在坚守与创新中重焕生机？这值得我们每一个热爱音乐的人深思。
